最近《刻刻》熱播，很多觀眾開始對負責人物原案的梅津泰臣產生了興趣。

梅津是我非常喜歡的一位動畫製作人，原畫出身的他，對於人物的質感十分執著。1996~2000年期間，他開始作為OVA動畫導演被大眾熟知，大名鼎鼎的“紳士三部曲”想必各位也略有耳聞。很多作品他都是身兼數職，堪稱全才。接下來展開說說我對他的印象：

原畫&人設風格：

梅津現在的風格，在96年左右已經初見端倪了，他筆下的角色辨識度非常高，臉型一般比較圓潤，細節複雜。梅津喜歡用高中年齡段的女孩作為主角，但他筆下的女孩，往往偷著一股與年齡不相符的神秘與成熟。複雜的人物設定，和細膩的作畫，讓他的人物非常耐看，忍不住陶醉其中。

當然，對於TV動畫而言，這種風格無疑會給畫師增加很多壓力，所以在梅津的OVA時代過去之後，我們就只能在OPED中欣賞火力全開的梅津泰臣了。

除此之外，“菜刀切電線，火花帶閃電”的特效狂魔阿部望，也以梅津泰臣為偶像。

導演&編劇風格：

梅津導演或者編劇的風格與細膩的作畫剛好相反，顯得有些不修邊幅。

梅津在OVA時代的作品劇情都非常優秀，情節反轉大起大落，還夾雜著大量的黑色幽默，尤其是《次強音》和《風箏》整個故事的大框架構築的非常巧妙。不過其他的原創故事，就有些不盡人意了。

他喜歡用一些與故事格格不入的奇怪設定，例如心靈感應、變異之類的。《危險代理人》裡面幽靈、外星人、機器人、木乃伊都出現了，天馬行空的敘事完全不想考慮觀眾的認知。有時候梅津的細節處理的也很粗糙，還是以《危險代理人》舉例，第五六話是類似《無頭騎士異聞錄》的多線交叉敘事，線索的交匯點設置的相當刻意，完全沒有帶來應有的驚喜感。

梅津執導的劇場版《少女殺手》也給人一種後勁不足的感覺，畢竟不是非常專業的腳本家，作為畫師動作分鏡之類的掌握的都很出眾，可是真到了文戲環節，需要醞釀感情來引起觀眾共鳴的時候，梅津就有點抓瞎了。近兩年梅津執導《辯魔士塞西爾》和《伽利略少女》也是因為劇情問題被觀眾詬病。

再多說一點演出方面的槽點，在梅津泰臣的世界裡，建築物是沒有鋼筋的。。

惡趣味的老害：

OVA創作時代的種種給他留下了深刻的烙印，梅津的創作風格似乎是改不過來了，如果說GAINAX他們都是暗示的話，梅津則是在在瘋狂明示。《女高中生》和《辯魔士塞西爾》中能明顯看出他的惡趣味。

無敵的OP/ED分鏡

梅津曾經參與過《文豪野犬》《終結的熾天使》《刻刻》等作品的片頭和片尾分鏡

他的理念是，片頭是動畫的門面，在做的好看的同時，也不能偏離作品風格。而片尾他更傾向於按照自己的風格來進行發揮。

梅津製作一部OP通常需要兩三個月，有時還會專門組建團隊。每次進行創作之前，他都要先將主題曲聽個百遍，才開始動筆。《維度戰記》中大叔跳舞的那一段，就是梅津自己對於片頭曲的第一印象。梅津很果斷的把這段加了進去，實際效果相當好。

梅津現在也快60歲了，卻依然活躍在原畫的前線，他自認體力大不如前，但是思路卻越磨越鋒利。