提到陳喬恩，都知道她是偶像劇女王。
但她的另一個名號—— “裝嫩界女王”，你未必聽過。
這不，最近又有人拿陳喬恩“裝嫩”說事了。
是這樣，在新劇《獨孤皇後》中，
少女獨孤伽羅、中年獨孤皇後，全由陳喬恩一人扮演。
有觀眾不買帳，抱怨陳喬恩都40歲了，還扮嫩演14歲少女。
更有觀眾化身“列文虎克”，劇照一截，放大再放大——
“少女感呢？身材發福，肌膚鬆弛，眼周塌陷，法令紋明顯，肉眼可見的顯老，不能看了”
雖然長一張惹人憐惜的無辜臉，曾扮演便利貼女孩，但陳喬恩可是圈內有名的社會姐兒。
曾有網友勸她“快點找一個把你捧在手心裡的人”，
她反問：我為什麼要被別人捧在手心？我自己有手，而且我捧紅了自己。
果然，似在回懟罵她的觀眾，
社會姐陳喬恩發了一條微博，事後還火上了微博熱搜。
她在微博感慨說，東方女性被看待的角度只有一種：她到底少不少女感……
我們處在一個惡意滿滿的世界。
對待女孩、女生、女人，不僅男性不夠紳士，不懂欣賞不同年齡段女性的美，
而且，作為同性的女性也很不友好。
娛樂圈有人發表如此霸氣的言論，還真鮮見。
有網友表示理解：網路上往往女性對女性的惡意是最大的。
也有人不依不饒：陳喬恩年近半百，還在演少女……
01
少女感是什麼？
少女感≠少女臉
近些年，當你上網衝浪，到處都能看到”少女感“三個字。
到底什麼是少女感？
少女感，怎麼就莫名其妙主導了主流審美？
簡短來講，“少女感”是男性視角主導下的審美規則（執念）。
“少女感”約等於無慾望、年輕清純、無辜甜美、順從乖巧等低齡化女性外貌特質，
即少女臉。
但真·少女感，只有少女臉這一項？
不，少女感≠少女臉，更重要的，還屬心態上的“少女感”：
純真、肆意、自由、坦率，對世界好奇，赤子般敢於嘗試一切……
但我們常忽略後者，反而集體去追捧“少女臉”。
常見的是，社會輿論會拿“有沒有少女感”，來衡量女孩、女生、女人，
是否“是個女性”，
是否“有女性魅力”，
是否“有存在價值”。
有女性也會拿“夠不夠少女感”來自我要求，甚至去審判別的女性。
與病態般迷戀“少女感”相伴隨的，
是全社會對女性的年齡歧視、容貌歧視、身材歧視。
前面有網友嘲諷陳喬恩新角色時，用到了“年過半百”這個詞。
蔡康永曾說：
針對年齡有很多刻薄的形容詞，如“年過半百”，
好像年過半百是多麼可怕的事情一樣。
既然觀眾審美普遍低幼化，既然都愛看“少女感爆棚”的“凍齡女神”。
那麼，脫離大的審美風氣、演藝環境、市場機制，攻擊單個女演員，
如指責陳喬恩“裝嫩”，都是接近耍流氓的行為。
大家該去質疑的，不是：陳喬恩怎麼又在“裝嫩”？
而是：為什麼當下演藝市場讓30+女演員這麼尷尬？
02
女演員們的少女感危機
前段，許知遠訪問了58歲的日本國寶級女演員黑木瞳，問她對年齡增長會不會恐懼。
她回道：你在20歲的時候可以演20歲的角色，30歲的時候可以演30歲的角色……
每個時期碰到的作品都不一樣，女演員不管到幾歲都可以表現自己的演技。
同樣的問題，哪個女演員敢回答得這般有底氣？
抱歉，極少。
因為適合30+女演員的好劇本，如此之少，因為30+女演員可以選擇的角色類型如此單一。
20歲左右，演演傻白甜女主；
過了30、40歲，似乎只能接到惡毒、多管閒事的媽媽/婆婆，這樣的“負面”角色。
據說有編劇老師傳授創作女性角色的關鍵要素是：
軟弱性、虛榮心、小心眼、小聰明。
實際女性角色是不是這樣，看看每年的熱播劇大概就曉得了。
而像《使女的故事》《了不起的麥瑟爾夫人》
這樣“真刀實槍”的真正大女主劇，只能活在網友的幻想裡……
事實上，被吐槽過“沒有少女感”的女演員，
不是陳喬恩一個人，而是無數個陳喬恩們。
侯佩岑在《吐槽大會》的一段吐槽，或許道出了真相：
你（女演員）的年齡越大，觀眾對你越苛刻。
周迅曾被“少女感”逼哭。
《如懿傳》一出來，周迅被狂吐槽：“想起劉姥姥”、“有皺紋了”、“沒少女感了”
有段時間，周迅因此“早上起來坐在沙發上就開始哭” 。
網友最在意的，是周迅“是否還青春貌美”，而不是專業演技。
上個月，當網上曝出周迅將出演《鹿鼎記》，
在角色尚未確定的情況下，就有酸民對周迅來了一輪嘲諷：
“狀態真的不如年輕人”、“臉都垮成什麼樣了”……
大S曾被“少女感”逼得焦慮不已。
《人物》曾專訪大S，她直言曾因“少女感”、“臉垮了”這樣的報導話語，而焦慮過。
因為“沒少女感”，她很難接到合適的劇本。
即便有，卻是被要求演同年紀男演員的媽媽。
“男演員可能到了50歲的時候還可以跟20幾歲的新的女演員搭戲。
可是一個女演員可能到了40歲，尤其如果她又生了小孩，她的限制就會變得很大。
觀眾對於女演員新鮮度、美感的要求，比男演員來得更大。”
演員趙立新曾發博為中國30+女演員“鳴不平”。
“ 滿屏的'年輕漂亮'的皮囊始終拿不上精神品質和人文關懷的檯面……”
03
沒有“少女感”的女演員=沒戲？
沒有少女感的女演員，就註定“沒戲”了嗎？
才不會。
你不會沒見過，螢幕上30+、40+的女演員有多動人，多有魅力。
在演技上，當她們將自己的積澱、閱歷代入對角色的理解，
創作能量驚人，最後整個狀態得以極致的綻放。
她們被看見，被記住，所仰賴的，可不是“少女感”。
為了演好《江湖兒女》裡“大哥的女人”巧巧，
40歲的演員趙濤又是查找民國資料、人物傳記，又是看女犯人紀錄。
由此，她對“如何演活巧巧”有了一定的創作基底。
後來，她卻全然推翻了之前的理解。
她領悟到：江湖都一樣，重要的是巧巧是個女人，她身上有行走江湖之人特有的氣質。
如此對角色再創作後，使得《江湖兒女》的深刻性彷彿被加重一層：
江湖不是重點，人才是。
其實，早在之前，她就獲得過電影界各類殊榮：
義大利金像獎影後、義大利金像獎終身評委、戛納影後提名……
外媒評價她的演技“勝過凱特·布蘭琪” ，
她還被美國林肯中心評選為全球年度最佳女演員五十佳之一。
絕難想像，哪個少女能對角色塑造達到這樣的投入、深入程度。
你看趙濤的臉，沒有大眾喜歡的所謂“少女感”，
可在演藝上，她達到了“少女感”演員們抵上所有青春也換取不到的高度。
“劇場女神”謝盈萱，曾師從戲劇大師李國修。
39歲時出演《誰先愛上他的》，在去年金馬獎，
她居然打敗周迅、孫儷等人，拿下最佳女主。
金馬獎給她的頒獎詞是：
這是她首部主演的電影，她把一個女性對未來的不安，對愛情的失落，
對兒子管教的無力等複雜情緒，詮釋得相當到位、收放自如。
面對兒子不聽話，她一次次失控地叫囂；
當丈夫欲離他而去，她自我證明似的去求歡；
面對心理醫生，她的恐懼，她無力的發問；
面對小王，她從開始的恨意滿滿到最終和解……
她用不帶臉譜化、有層次感的表演，
勾連起一個不起眼的普通女性多樣而起伏的情感，折服了所有電影觀眾。
出道17年，拿到金馬影後，謝盈萱靠的不是什麼“年輕貌美”、“少女感”，
而是出神入化的演技。
看她的訪談，口中談的不是什麼“保持少女感”，不是對年齡的焦慮。
而是對表演本身，對生活的瞭然、熱忱。
“演戲需要天分，但天分只能用到30歲，
之後，你沒有技術、人生經驗的話，你就差不多可以退場了。”
更不必說國外50、60歲的女演員照樣所向披靡。
如，法國女演員伊莎貝・雨蓓，在65歲年紀，憑藉影片《她》，摘得影後桂冠。
04
去他的少女感吧
說回“少女感”這種病態審美，它所投射的，
其實是我們對衰老這件事，實在不夠瀟灑、從容。
英國保柏健康小組曾對全球12萬人進行調查，發現中國人最怕變老。
在45~54歲受訪者中，超半數認為自己已經老了，
且28%的受訪者會為此沮喪，聯想到孤獨、疾病等消極字眼。
人們常講，要像法國女人那樣優雅地老去。
不過對“法式優雅”，我們都有一個誤區。
很多人只顧效仿“法式優雅”的形，卻忽視了精神內核。
“法式優雅”，優雅的不止是姿態、妝容、服飾、裝飾品，更是思想上的優雅：
不妥協、自信、放鬆，不懼怕變老，有尊嚴地活著。
以及，它背後所附加的一點：同性不是敵人，而是同盟。
所以，你不一定非要追求什麼少女感，
你可以我行我素，他主變自主，你也盡可以追求各種裝扮風格：
性感的你、中性的你、美豔的你、野心勃勃的你 … …
就算長雀斑、黑痣、法令紋，也沒什麼，那些反而是你活力、生動的證明。
如果有人不僅自己病態般迷戀所謂“少女感”，
還拿這個標準去對別人指指點點，這樣的人最好遠離。
還有，跟風追求少女臉，最後的結局就是千篇一律的塑膠臉……
所以，去他的少女感吧！
只有你自己，有權力定義你自己。
