在1月新番當中，一部名為《pop子和pipi美的日常》的作品引發了很多觀眾的關注。而當一些粉絲在猜測接下來還會有哪些聲優參演的同時，圍繞作品缺乏“劇情性”的吐槽聲也不絕於耳。近日就有日本宅人討論：現在的動畫還需要有好的劇情嗎？
名前：名無しさん投稿日
是否有人覺得現在的很多動畫已經完全沒有“劇情”可言了呢？今年1月的《pop子和pipi美的日常》幾乎就是各種惡搞跟吐槽的混合體，結果卻贏得了很多人的關注啊。相比起來，同時播出的一些劇情向動畫就顯得默默無聞了。這是否意味著今後的作品都不需要想出太有趣的故事，只要在題材方面弄得吸引眼球，那麼就可以獲得成功了呢？對這個現象，我很不理解啊。
名前：名無しさん投稿日
這也是沒辦法的事情吧？畢竟大多數的動畫都只能是季番。這意味著必須要在12集當中講完一個故事，否則就顯得很不完整了。如果是改編自漫畫或者輕小說，肯定會因為篇幅關係而不得不進行刪減，結果就讓原作黨各種吐槽。而如果是原創動畫，那麼又會因為編劇水平的問題，導致各種大暴走的劇情出現。無論是以上哪種情況，都會讓很多人不滿。既然如此，乾脆就將劇情扔在一邊，只要做出看起來很好玩的角色，用比較大膽的表現手法就行了。諸如《pop子》這樣的動畫，5集沒問題，50集也沒問題，哪怕做成《海螺小姐》（播出了幾十年）也OK吧？
名前：名無しさん投稿日
其實對業界來說，他們巴不得有更多《pop子》這樣的作品誕生呢。畢竟這類作品根本沒有太高的成本可言，省去了需要花大錢聘用知名編劇，亦或者找專業動作師來設計戰斗場景的成本呢。不光是《pop子》，去年的《獸娘動物園》也是如此吧？我估計接下來類似“無劇情”的新番動畫會變得越來越多呢。但我個人覺得這是好事，也許可以降低創作門檻，讓很多並沒有什麼背景的新人能夠獲得嶄露頭角的機會。說白了，たつき導演雖然現在失去了繼續參與製作《獸娘動物園》的機會，但他的新作照樣能夠大賣。這說明他的成功經歷是可以復制的哦。
名前：名無しさん投稿日
其實我覺得劇情向作品減少的主要問題並不是成本，而是“無法逃避的既視感”。畢竟如今創作動畫的人，當年也差不多都是看《新世紀福音戰士》或者《哆啦A夢》長大的吧？那麼他們在創作時，肯定避免不了會受到那些作品的影響。最近《DARLING in the FRANXX》裡面的很多鏡頭，不都是可以找到《新世紀福音戰士》或者《天元突破紅蓮之眼》的影子嗎？結果就有人吐槽說不能這樣做，要增強原創性。可這樣的高要求就會讓業界不知所措了。既然做不出來，那麼乾脆就別去考慮劇情，只要讓動畫顯得特別好玩就夠了。所以才有了《獸娘動物園》哦。
名前：名無しさん投稿日
現在對新番動畫的限制太大了啊。一部作品只能是12、3集，然後每集半小時的篇幅。這其中還必須有3分鐘左右的主題曲跟片尾曲以及10分鐘的廣告。這麼一算，真正屬於動畫的時間也只有不過20*12=240分鐘罷了。要在這麼短的時間裡說完故事，這本身就不科學吧？到底是誰規定動畫不能有更長的時間呢？20分鐘說不完的話，用50分鐘會不會更好呢？總之，只有業界能夠想辦法讓動畫本身的長度變得更加自由了，才能給大家發揮劇情的空間哦。
名前：名無しさん投稿日
其實我認為之所以現在會出現“劇情向作品不吃香”的情況，主要還是跟網絡的發展有關吧？一部動畫出來之後，只要有人發現其中存在跟別的作品類似的劇情，就會立刻傳遍網絡，讓本來沒看過那些作品的人都覺得“套路無趣”了。如此一來，只有在設定方面比較新奇的作品，才更有可能在如今火起來呢。
