Q：首先請您談談第一次閱讀《如果有妹妹就好了。》原作時的感想吧。
A：其實我是在原稿還沒出來，在企劃階段那時就已經接觸到作品了。
當下我其實還搞不太清楚狀況，這部作品似乎是一群輕小說家聚集在一起展開日常對話的劇情，應該算是日常系吧，但是又讓人無法將其與日常系作品聯繫起來。
而看了作品之後，感覺印象一下子就改變了，我個人非常喜歡紳士梗和業界的一些幕後故事。
之前很難有機會接觸到這方面的工作，故作品的內容也讓我鬥志滿滿。角色們的表情、感情變化特別快，而我也想將這種改變表現出來。
像先前的作品《變態王子與不笑貓》裡，角色基本上沒什麼明顯的表情，而這次看到平阪讀老師筆下那些個性豐富的角色，我的內心也產生了變化，並表現在作畫當中。
Q：說起來，您之前是否跟平阪讀老師打過交道呢？
A：之前曾經有過一本《我的朋友很少》的選集，而我負責作品的封面繪製工作，但其實跟老師也沒有更多的交流。
至於這次則是責編過來問我：「要不要跟平阪讀老師一起工作啊？」於是我才接受了邀請。
Q：那麼參與老師的作品時，您有怎樣的想法呢？
A：老師的故事跟我的作畫非常契合，讓我很放心。可以說時機也剛剛好，是一份我現在應該接手的工作。
Q：那麼在《如果有妹妹就好了。》宣布動畫化時，您的心情如何呢？
A：當然很開心囉，但同時也覺得不安。在原作中經常出現一些很難在電視上播出的劇情，例如第6集就是如此。
再加上作品也以輕小說家的視角，講述了動畫化失敗的經歷。其實之前也有像《白箱》這樣以動畫公司角度討論動畫的作品，但本作跟《白箱》的劇情完全不同。我之前也參與過一些作品的創作，但很少有這麼極端的內容呢。
所以我對願意接手作品動畫化的SILVER LINK.要給予熱烈掌聲，而他們也確實做出了很棒的作品，真是感激不已。
Q：那麼在設計角色的時，您是跟老師如何溝通的呢？
A：關於最初的主要角色，由於故事已經確定好了，因此只要閱讀之後進行設計即可。老師並沒有從整體上告訴我到底應該怎麼設計，但我通過閱讀，已經能夠把握住角色們的特徵。
例如那由多，我最初的印象是一名精英少女的感覺，不過這樣就顯得太僵硬了點，於是老師就提出「要顯得更加有天賦」、「顯得更天然呆一些」。
千尋在剛開始更加女孩子氣一些，但是後來就慢慢變得中性了，這是我花費時間最多的角色。
儘管我畫過很多東西，但主要都是「讓女孩子變得更加可愛」，然而要表現出一名角色的中性氣質，這讓我是有些抵觸，但依然努力去做了。
Q：那麼在《如果有妹妹就好了。》的女性角色當中，您覺得哪一個角色最可愛呢？
A：現在回想起來，應該是京吧。她的髮型讓我吃了很多苦頭，不過創作起來很有樂趣。這是我自己設計的角色，跟那由多以及千尋相比，京更能展現我的風格吧。
Q：似乎平阪讀老師也非常喜歡京呢，而且每次服裝跟髮型都會有變化。
A：剛開始是隨便定了個髮型，也就是動畫裡經常會有的基本款，但後來也設計了約10種髮型的樣本。儘管京的人設大致已經確定了，但還是很難決定哪一個比較好。
就在為此發愁的時候，想到了「直接讓她成為一個經常換髮型的女孩子就好了，而且會顯得很時髦」。於是便在插畫當中為她加入了許多髮型，髮型變化也就逐漸增多了。
Q：除此之外，您是否還有什麼特別執著的地方呢？
A：實際上就沒什麼了，因為我是沉浸在作品世界當中創作的啊。與其表現出我的個性，不如說要讓老師的世界觀、個性強烈的角色們能直接展現出來更好。
我比較執著的地方，是在繪製插畫時採用喜歡的構圖。另外也會幫京這樣的角色提出服裝建議，不過在設計初期，我並沒有將這些想法展現出來。
Q：您的上一部作品是《變態王子與不笑貓》，那麼對繪製變態角色是否有什麼心得呢？
A：變態也是分種類的呢。有些角色平時看起來很正常，但在某個領域會顯得非常紳士，這樣就形成了反差，所以我不會特別在意角色的變態屬性。
但如果是大野或者剎那之類從頭紳士到尾的角色，那麼就必須在外表上有所表現了。
不管一名角色是否為變態，首先要從最初設計時就展現出他的個性。即便都是變態，但不同的角色也會有不同畫法。
Q：看來您對變態也是進行了深度劃分呢，動畫這邊您是否也進行了參與呢？
A：由於動畫是由動畫公司製作的，因此我這邊就不想去打擾他們創作了。比起去動畫攪和，我很清楚自己只是負責原作的人。
只不過有一點我比較在意，就是在結局登場的作品《如果有妹妹就好了！》的封面。這本小說在原作當中是非常重要的作品，因此就由我來繪製了，這也是讓我覺得很光榮的事情。
Q：那麼在看了動畫版《如果有妹妹就好了。》之後，您有什麼感想呢？
A：我非常滿意。畢竟老師也直接寫了劇本，動畫也做了很多有趣的搞笑演出，這一點就將《如果有妹妹就好了。》的風味展現出來了。
Q：那麼在看了動畫之後，您是否有什麼新發現呢？
A：原作的插畫也就是1卷10張的樣子，就算是包括封面也就13張左右。但是動畫裡面，動畫師則需要繪製很多張稿子，還要幫角色增加表情跟動作，因此讓我受益匪淺。
例如說「這個角色在這種時候會有如此表情」、「這個表情很厲害」之類的，也會對我在原作中的插畫有所影響呢。
Q：那麼您對角色聲優有怎樣的印象呢？
A：感覺就是提升了角色的魅力吧。我偶爾也會去參觀他們配音，而現在只要閱讀原作，腦海中就會自動腦補聲優的配音了。
聲優們的演技也進一步穩定了角色的個性，雖然文字能夠讓人有更多想像的空間，但他們也展現了自己的魅力。
Q：那麼您是否跟作品裡登場的插畫師剎那一樣，會將自己的喜好融入到插畫當中呢？
A：我也想要成為剎那一樣的人呢，畢竟我不能在作品裡充分展現出自己的喜好，不過一些細節方面的東西還是會悄悄展現的。
但在《如果有妹妹就好了。》中，我跟老師的癖好不同，因此當老師說「這個比較好！」的時候，我還得努力去理解，然後重現出來。
我不是一個光溜溜派的人，但老師筆下的胴體顯得非常飽滿，這一點讓我非常嘆服。可以說有一種「比起內衣更加生動、更加直接」的感覺。
通過這部作品，我也學到了「原來光溜溜的身體可以有這麼多用法」。
Q：在作品當中，圍繞伊月小說的漫畫到底是光溜溜還是穿著內衣比較好，伊月跟蠶展開了爭論。這一點是不是很類似於您跟老師呢？
A：我應該是比較接近蠶的，屬於內衣派。雖然不可能像她那麼狂熱，但我總覺得一絲不掛會減少訊息量。從作畫的角度來說，就少了一些展示的空間。總而言之，這是個永恆的主題。
Q：在創作的時候，您特別在意什麼呢？
A：女孩子就要像是女孩子，男孩子就要有男人味。不過只有千尋要顯得像千尋了。最近在作畫時，會讓她顯得更有女孩子的感覺，但說到底還是要遵守「性別為千尋」的底線。
Q：那麼按照標題風格，您是否有什麼「如果有某某就好」的想法呢。
A：這樣啊……最近的話，應該是「如果有被爐就好了」吧。最近我也整天窩在被爐裡面工作，感覺都不需要工作室了（笑）。
Q：不會因此覺得腰痛嗎？
A：我原本是坐在椅子上工作的，但那並非什麼特別好的椅子跟桌子，桌子都非常矮。因此換了被爐也就是多了個被子而已，故不需要桌子跟椅子了呢。
Q：而在您繪製的插圖當中，目前那由多以及京的模型已經確定製作了。當自己筆下的插畫變成立體的模型，這是怎樣的感覺？
A：很開心呢。尤其是這一次做得特別精細，我很有信心地認為這是讓人滿意的品質。根據我的插畫，相關人員們也都提出了很多的意見，我也和他們進行了交流。
Q：那麼有什麼比較在意的地方呢？首先從那由多開始。
A：關於那由多，整體造型特別有她的感覺，這也是我當初最擔心的地方。她的呆毛跟頭髮是很有特點的，那麼模型就必須將這一點展現出來才行，其實說真的很難。
不過歐派看起來很有分量，非常有拍照的價值，因此能夠這樣立體化，讓我很滿足。
Q：那京怎麼樣呢？
A：這個在最初就已經顯得很完美了，而我比較糾結的地方，無非就是褶皺之類的細節吧。例如說裙子起初顯得更加大一些，於是就進行了一些削減，最終成為了貼近身體的形狀。
這是一款值得大家從多個角度觀看的模型。
Q：而讀者們也發來了提問，在您看來「理想的妹妹」是什麼模樣呢？
A：這個很難啊！雖然我也有妹妹，但很遺憾並不是理想的類型。
Q：會不會其實是春斗那種情況啊？
A：完全沒有那回事（笑），我的妹妹就是個普通人。不過以這種意義來說，一個能夠理解業界，為哥哥加油的妹妹是最好的吧。所以我很想要千尋這種妹妹呢。
Q：那麼最後的問題，您也負責了BD光碟的封面設計，那麼能否談談在大家重看《如果有妹妹就好了。》的時候，有什麼新看點嗎？
A：設計封面的時候，我比較在意「開心日常和戲劇性」這兩點，而這部作品也將這兩點展現了出來。光是上卷，應該就能充分展示這種魅力了。
