最近兩季中國資本與日本動畫產業的結合不再是原先的單純買買買，而是有了更進一步更貼近日本市場的切入點，比如繪夢日本負責製作由日本本土漫畫改編的《人馬小姐不迷茫》，JY 動漫、中影動漫與DMM 合作推出的《動畫同好會》。最近有台灣網民在twitter 上鼓勵日本動畫製作者應該去給錢多的中國企業工作，引起了日本網民的熱議。



這位台灣網民說「日本動畫製作者應該去開出很高工資的中國企業，這樣的話日本方面也會有阻止人才流失相關的討論，會出現類似「培育作為日本動畫文化旗手的自覺」的結論，最後日本動畫玩完，動畫這類東西和其他的商品不同，其他的商品為了增加購買者會增加投資，而動畫的話無論賣得出去還是賣不出去製作成本都是一樣的，所以前往中國這樣的巨大的市場對於日本動畫是合理的行為。對於這位台灣網民的說法，日本網民自然是分成兩派，一派是不支持，一派是認同，不支持者或者說有疑慮者擔心的是中國企業採用的並非終身僱傭制，假設動畫人才都流向中國，日本動畫製作公司廢業後，沒有了對手的中國企業給日本動畫製作者的工資就會變少。這就和被大型連鎖超市驅逐的商業街是一個道理。


PA 的《黑骸》最終話裡來自中國人民解放軍的劉神美穿軍裝



而支持者認為日本動畫行業以及動畫製作者不能固步自封，曾經在80 年代日本的圍棋界有識之士就提醒日本棋界必須要注意中國圍棋的發展，結果當時大多數的日本棋士認為中國的圍棋被勝負所玷污，不是像日本這樣的真圍棋，結果現在日本圍棋不敵中國與韓國。

關鍵是找日本人做動畫拿錢砸，對方也不會很走心的給你做，一方面靠錢一方面談感情，能夠打動對方充分合作，才有可能憑藉日本動畫的製作班底做出一部好動畫。